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航拍中国
( 航拍纪录片 )
大型航拍系列纪录片《航拍中国》，以空中视角俯瞰中国，涉及23个省、5个自治区 、4个直辖市和2个特别行政区 ，共计34集。《航拍中国》第一季囊括了地形地貌、气候环境、自然生态各不相同的6个省级行政区域，分属中国的东、西、南、北、中。这一季的拍摄历时一年，动用了16架载人直升机、57架无人机，总行程近15万公里，相当于环绕赤道4圈，积累了大量珍贵的4k空中影像。2017年1月28日晚20:00，央视纪录频道播出兼顾中国东、西、南、北、中地域特点的6集，包括海南 篇、陕西 篇、新疆 篇、黑龙江 、上海篇、江西篇。前所未有的空中旅行，以全新视角俯瞰今天的中国。系列纪录片《航拍中国》CCTV-9纪录频道2017年春节巨献!2017年10月27号下午，在"品牌先机，创新格局--2018纪录频道推介盛典"上，央视纪录频道透露《航拍中国·第二季》已经进入全面拍摄阶段，预计2018年与大家见面。
目录
基本信息
| 中文名称 | 航拍中国 | 类 型 | 纪录片 |
| 外文名称 | Aerial China | 集 数 | 34集（第一季6集已完结;第二季正在筹备） |
| 出品公司 | 中央电视台 | 制 片 人 | 韩雯，张津林 |
| 制片地区 | 中国 | 主要奖项 | 2017年度中国最具影响力的十大纪录片 |
| 在线播放平台 | 央视网 芒果TV | 拍摄地点 | 涉及23个省、5个自治区、4个直辖市和2个特别行政区 |
| 首播时间 | 2017年1月28日 | 总 监 制 | 张宁 |
| 上映时间 | 2017年1月28日 | 导 演 | 余乐 |
| 节目监制 | 周艳，史岩，陈晓卿，石世仑 | 监 制 | 梁红 |
| 每集长度 | 50分钟 | 播出状态 | 播出中 |
剧集简介
航拍中国第一季
航拍中国第二季分集剧情
第一集
《航拍中国·新疆》
新疆是中国陆地面积最大的省份，南有昆仑山，北有阿尔泰山，中部是天山，这三座大山之间环抱着中国最大的两个盆地。空中旅程从天山开启，探寻水孕育生命的奥秘，在海拔5000米之上，亲近博格达峰，在冰雪之中，造访天池，向西飞进新疆最大的草原。
第二集
《航拍中国·海南》
海南省位于中国版图的最南端，它带着南海众多岛屿贡献了相当于中国陆地面积四分之一的广阔海域。南部的南沙群岛，界定了中国最南的国界，北部的琼州海峡，隔开了海南岛屿与内陆。这片湛蓝的国土，对中国人而言总归有着特殊的地位。但是只有到过三沙，看到那片“表里俱澄澈”的蓝海，你才能深切感受到中国南海的迷人魅力。空中旅程从北部开始，探索火山如何塑造岛屿，前往一座洋溢着闯荡精神的城市，沿着北部海岸线，邂逅三座风格迥异的灯塔。
第三集
《航拍中国·黑龙江》
黑龙江省位于中国版图的最北端，大小兴安岭携手创造了一片森林的海洋，黑龙江和众多河流一起冲积出两大平原，成为中国最大的粮仓。从黑龙江最北端出发，感受北境雪国气质，俯瞰大地的雾凇奇观，追赶滑雪者的速度，体验极致的冬日挑战。前往哈尔滨，加入冰雪王国的狂欢。最后来到雪的故乡，享受别样的玩雪乐趣。
第四集
《航拍中国·陕西》
陕西位于中国内陆腹地，因为秦岭，中国有了南方和北方，秦岭以南称为陕南，一派江南景象，秦岭北侧是关中平原，号称八百里秦川，再往北就是黄土高原的中心地带——陕北。这趟旅程，将领略秦岭南北的迥异风光。
第五集
《航拍中国·江西》
江西地处中国东南部，它三面环山，庐山镇守北大门，北部平原坦荡，中部丘陵，盆地相间，数千条河流纵横交错，其中大部分汇入了鄱阳湖，从而与长江相连。进入江西的旅程，从庐山开始。
第六集
《航拍中国·上海》
上海位于中国东部，长江在此入海，城市建立在平均海拔4米的冲积平原之上，苏州河自西而来，黄浦江穿城而过，江的西岸叫做浦西，江的东岸叫做浦东。旅程从黄浦江的终点开启，沿江而上，遇见上海第一条不同凡响的天际线。
幕后制作
拍摄过程
开拍前导演组做景点调研，最后为每集收集到100多个预选拍摄地点。经过第一轮筛选，实地拍摄约40个，后期编辑过程中再一次经过筛选。每集的文字材料都有15万字，最后选编成六到七千字的解说词。让观众观看画面的同时，又像打开了一本百科全书。
拍摄中动用了16架载人直升机、57架无人机，总行程近15万多公里。航拍之前通过网络结合卫星地图及实地调研的形式完成多轮踩点，在模拟三维的环境中方便地预览不同机位的效果，完成一系列构图，再结合实地调研的情况选定拍摄地点，设计飞行路线、飞行高度和角度，画出分镜头脚本，从而形成一本完整详细的拍摄目标书。每个省约有40个拍摄点，每个拍摄点至少要拍10组镜头，每一个镜头都用手绘图画的方式，标出了画面最后呈现的形态 [16] 。
航拍可以深入到无人区，拍到人们前所未见的景观。很多动物都是用无人机拍摄的，因为噪音小，不会过度打扰它们，也便于贴近。陕西那集里，全世界唯一的一只棕色大熊猫就是用无人机拍的 [15] 。
海南篇拍摄的时候是台风频发的季节，大风大雨、高温潮湿，空气中含盐量高，对直升机以及摄影设备的损耗性和破坏力很大。拍摄五指山的时候，第一次只看到一片茫茫云海；第二次，第三次航拍五指山只有一点山尖儿；第四次，摄制组派人守在五指山脚下负责看天气，一直守了几天，一看到云开雾散，立刻通知直升机航拍组起飞，在一小时之内迅速拍摄，这才拍摄到五指山的真面目。
陕西篇拍摄的时候时逢夏天，拍摄到的泾河水一点都不分明，很浑浊。在经过调研之后知道到了冬天，泾河水的含沙量迅速减少，就会变得清澈。于是拍摄团队到了初冬的时候又去陕西拍了一次，终于拍到了“泾渭分明” [15] 。
旁白解说
导演余乐表示，解说词文本上需要平实又注重细节描述，感觉应该像是一个老朋友在空中带着观众去飞、带着观众去看的感觉，因此相应的声音需要是平和的，讲述性的，娓娓道来的。解说李龙滨的声音有特点，具有亲和力，与《航拍中国》的气质非常契合，所以选择他为解说
创作团队
| 总监制 | 张宁 |
| 监制 | 梁红、李向东 |
| 总导演 | 余乐 |
| 执行总导演 | 林婕 |
| 导演 | 张晓敏、杨光照、夏萌、马静、江小玲、崔伊（江西篇）、张超（江西篇）、苟一戈（江西篇） |
| 撰稿 | 新疆篇：黄康源、杨梦嫣 |
| 海南篇：黄康源、陈晞、高洁、杨梦嫣 | |
| 黑龙江篇：黄康源、刘汀 | |
| 陕西篇：聂作平 | |
| 江西篇：黄康源、高洁、陈晞 | |
| 上海篇：林婕、黄康源 | |
| 剪辑 | 新疆篇：夏萌、王越 |
| 海南篇：孙泗淇、夏萌 | |
| 黑龙江篇：陈爽、孙泗淇、王婧榕、王越 | |
| 陕西篇：王越、王婧榕 | |
| 江西篇：王心、孙泗淇 | |
| 上海篇：孙泗淇、王婧榕、王越 | |
| 审核 | 新疆篇：阎顺、葛剑雄、田卫疆、张拴厚、李肖、马鸣、刘夙、许建英、魏星、阿里木江、赵伟、魏亮、马援、陈于武、韩锰 |
| 海南篇：葛剑雄、杨小波、赵志忠、周伟民、张朔人、李勃、张拴厚、周永灿、刘夙、宋延龄、刘博君、梁伟、杜继东、许建英、黄晓华、魏星、赵伟、魏亮、茹英英、马援、陈于武、韩锰 | |
| 黑龙江篇：葛剑雄、万鲁河、黄澄、高月、魏星、赵伟、魏亮、周振发、陆宇光、孙文政、张义丰、韦飞黎、赵保利、梁媛、马援、陈于武、韩锰、何大伟、郭勇、张鸣海 | |
| 陕西篇：张拴厚、葛剑雄、侯甬坚、韩茂莉、魏星、赵伟、魏亮、肖健一、张在明、赵东、丁长青、曾志高、李保国、范晓、李新林、魏辅文、肖红、左玉河、刘小龙、张虎鸣、马援、陈于武、韩锰 | |
| 江西篇：葛剑雄、蒋梅鑫、王东林、陈家宽、万幼楠、张拴厚、毛静、李言阔、陈政、洪元华、王健、魏星、赵伟、魏亮、金以林、刘夙、韦飞黎、胡斌、喻志凌、张晓旭、黄建男、余天禄、马援、陈于武、韩锰 | |
| 上海篇：葛剑雄、陈家宽、傅祥林、汤惟杰、孙忠耀、魏星、赵伟、魏亮、魏林、刘夙、龚晗、李言阔、丁长清、陈珉、马志军、马强、国珊珊、张容、费英杰、胡雪峰、王健、胡俊泽、王新帅、田璐、张艳 | |
| 解说 | 李龙滨 |
| 航拍导演 | 新疆篇：王连明、梁振红 |
| 海南篇：王连明、韩晓冰、梁振红 | |
| 黑龙江篇：苏永峰、张佳奚 | |
| 陕西篇：李东方、王建宏、闫京坛、王宝卿、牟彦彦、李敬博、张诗伟、傅钰、张荣贵 | |
| 江西篇：高率 | |
| 上海篇：苏永峰、王溦 | |
| 航拍摄影 | 新疆篇：李金镜、张晶、赵楠、洪雷涛、郑国强、张弢、四毛、单永恒、孙晓刚、吉日、乌拉、霍勇 |
| 海南篇：石刚、赵楠、张晶、郑国强、冯立 | |
| 黑龙江篇：何鹏、潘扬、吕萌、王艳芳、俞士虎、夏明杰、张仕一、吴光义、张涛 | |
| 陕西篇：何鹏、张佳琦、张超、任兆生、罗鑫、安景迪、柯玮、赵柱军、魏天一、任志勇、任志谦、候嘉、冷然 | |
| 江西篇：孙清南、王林、王佳奇、张宽、张晓非、李楠、赵硕、冷然、张泽东 | |
| 上海篇：IrminKerck、潘杨、何鹏、李鑫超、张超、苗晨、孙绍飞、丁成亮、饶伟、魏余明、洪安 | |
| 航拍制片 | 新疆篇：刘洋、蒋华立、张国熹、蒋秋林、金亮 |
| 海南篇：曲勇、张国熹 | |
| 黑龙江篇：贾萌、李岩、曹甫荣 | |
| 陕西篇：崔志然、李晶、李晓旭、孟雨、勒排阿东、贺亚辉 | |
| 江西篇：洪语珂、廖治滔、郑立运、刘宗琛、胡道华 | |
| 上海篇：贾萌、李岩、曹甫荣、许海石 | |
| 航拍技术 | 新疆篇：李黎黎、张海峰、刘涛、司马永辉 |
| 海南篇：王亦峰、石刚、石宝、牛东杰、徐仕俊 | |
| 黑龙江篇：牛晓、徐宁、陶立群、缪曾茂、董涛、王涛 | |
| 陕西篇：赵阳、牛禹浩、任奕达、朱子峰、段磊、屈晓华、何琴、胡亚楠、刘飞、徐宁、胡朔菲、刘宁一、刘汉军、何樊、董凌、孙超、刘英兵 | |
| 江西篇：李宵权、王抗战、李军、刘圳、蔡威、康文、孙作超、龚双建、程世辉、陈蕊霞、范云、陈卓民 | |
| 上海篇：牛晓、徐宁 | |
| 前期调研 | 马梁英、徐曼馨、李金蔓、王祎蕾、罗磊、卢晨希、段锦欣、刘煦、刘艳、郑晴、李鑫、黄梦洁 |
| 资料编辑 | 范馨月、邱文静、汤文君、朱芝霖、游祯武、徐姣、杨晔、白玲、杨佳雨、田蕾、周佳莹、张彬、魏晓璐、白春阳、彭子凌、韦飞黎、张子涵、黄于悦、杨晔、吴哲浩 |
| 影像素材 | 新疆篇：新疆雅辞文化发展有限公司 |
| 海南篇：tecbus遥控影像实验室 | |
| 黑龙江篇：tecbus遥控影像实验室 | |
| 江西篇：tecbus遥控影像实验室 | |
| 上海篇：tecbus遥控影像实验室、凌眸摄影有限公司、上海智雅文化传播有限公司 | |
| 动画指导 | 刘华 |
| 画面调色 | 高铭、惠云 |
| 后期技术 | 郑浩林、惠云 |
| 平面设计 | 陆岩、王秋伊 |
| 动画制作 | 阎明、李博文、王秋伊、张泉、毕瀚方、高涛、寇春山、肖玉泽、郝霁恩、闫智林 |
| 地图审核 | 国家测绘地理信息局GS（2017）20号 |
| 片头导演 | 崔伊 |
| 片头制作 | 任民、郭培、田超、郭力夫、张鹏、杨顺宇、于际端、陈扣、马亚洲 |
| 宣传片剪辑 | 王心、孙泗淇 |
| 制片 | 王海欣、李燕、刘洋、赵赛、杨凯、杜晓倩、杨琳、斐雅丽、张俊英、李增福、胡振江、胡苏、石正、赵茜 |
| 制片主任 | 梁栋、孟繁梅、王华伟、熊悦 |
| 制片人 | 韩雯、张津林 |
| 项目监理 | 朱翌冉 |
| 播出管理 | 刘茜、兰孝兵、陈妍妍、聂茸、霍志坚、欧阳秉辉 |
| 宣传管理 | 李艳峰、周俊 |
| 责任编辑 | 袁峰、赫蕾蕾、唐野、苏丹、符甦 |
| 宣传统筹 | 白晓、段莹、王春丽、张鹤、朱笑凡、汪晓琳、崔琬那 |
| 技术监制 | 栗小斌、李跃山 |
| 节目监制 | 汪飞舟、赵艳、史岩、陈晓卿、石世仑 |
| 航拍机构 | 新疆篇：浙江横店锐智九州科技有限公司 |
| 海南篇：浙江横店锐智九州科技有限公司 | |
| 黑龙江篇：北京天目远航航空科技有限公司 | |
| 陕西篇：中视航通国际传媒有限公司 | |
| 江西篇：大疆传媒 | |
| 上海篇：北京天目远航航空科技有限公司 | |
| 协助拍摄 | 中央军委联合参谋部作战局、空军参谋部航空管制局、中国社会科学院科研局、国家测绘地理信息局 |
| 新疆篇：西部战区联合参谋部作战局、中共新疆维吾尔自治区宣传部 | |
| 海南篇：南部战区联合参谋部作战局、中共海南省委宣传部 | |
| 黑龙江篇：北部战区联合参谋部作战局、中共黑龙江省委宣传部 | |
| 陕西篇：中部战区联合参谋部作战局、中共陕西省宣传部 | |
| 江西篇：东部战区联合参谋部作战局、中共江西省宣传部 | |
| 上海篇：东部战区联合参谋部作战局、上海市委宣传部 | |
| 承制 | 央视纪录国际传媒有限公司 |
音乐原声
| 专辑信息 | 曲目 |
|---|---|
作曲：王备 发行时间：2017年2月2日 音乐合成：吾爱吾乐 音乐编辑：刘颖、凌清、黄钧业 音效：杜雅弗、李俊博、梁大鹏、李智轩 演奏：国际首席爱乐乐团 大提琴：关正跃 竹笛：王华 女声：霍元圆、黄婉婷 | 01「航拍中国」Intro 02「航拍中国」02-2 03「航拍中国」01 04「航拍中国」03-1（STR） 05「航拍中国」三分钟宣传片 06「航拍中国」03-2（Vc） 07「航拍中国」结尾钢琴 08「航拍中国」02-9（Vc） 09「航拍中国」05-1 10「航拍中国」05-9 11「航拍中国」2017 OST 1~5 官方配乐合集 12「航拍中国」03-4 （Spic） 13「航拍中国」02-6 |
幕后花絮
动物通常胆小，易受惊扰，无人机往往只能拍到它们的侧面甚至背影。但老虎是个例外，不仅不怕，还敢返身追逐飞行器
获奖记录
| 时间 | 颁奖方 | 奖项名称 | 获奖者 | 提名/获奖 |
|---|---|---|---|---|
| 2017年 | 第十四届精神文明建设“五个一工程” | 优秀作品奖 | 《航拍中国第一季》 | 获奖 |
| 2018年 | 中广联合2017年度中国最具影响力十大纪录片 | 最具影响力纪录片 | 《航拍中国第一季》 | 获奖 |
| 2018年 | 第二十五届电视文艺“星光奖” | 电视纪录片奖 | 《航拍中国第一季》 | 获奖 |
获奖记录
该片是一部全部由航拍影像构成的纪录片，从高空摄影对人类视角的开阔、航拍影像的空间塑造、艺术修辞、特效动画等方面，实现了航拍影像的美学价值拓展。通过构建“影像奇观”，强化影片的艺术感染力，增强观众主观印象的视觉记忆，从而完成了影像美学视域下的国家形象建构。航拍的视觉影像“奇观”特征，给予观众强大的视觉冲击力。航拍作为主观镜头的拍摄方法也有所体现，以动物视角的主观开拓，让观众认识世界的角度又一次发生了变化。（《视听》评）
该片以前所未有的航拍视角给观众视觉上的满足，无论是高空拍摄还是近地拍摄全部使用航拍，无任何地面摄像机进行补拍，真正达到了“俯瞰中国”。在地点上选取上综合自然和人文，历史和现代等多种因素，以观众为核心，生活化为主，让观众重视这些熟悉的景观并且挖掘它们的潜在美。该片的画面取材于真实场景，拍摄、剪辑、配音、音乐等方面相互配合，画面与声音完美的融合在一起。总体上，呈现出“三美”，一是自然美，其中的景观体现出自然之间的神态，去矫饰，巧与拙，雅与俗并存，美的平实；二是和谐美，镜头中出现了自然景观、人文历史等多类型的画面，综合性的艺术表现展现人与自然、人与社会、自然本身之间和谐的唯美；三是意境美，虽然是纪录片，但它寄情于景，将思想和技术处理得恰当，善于捕捉细节，展现细节之美，营造出别具一番的意境中国。（《新闻前哨》评）
